“您不出手吗？”
“我出手可是对付你们啊”
《罗小黑战记2》中，当无限在妖灵会馆传送门前与众妖精大打出手的时候，在一旁观战的妖精（忘了名字）跟鸠老这句对话没把我乐死。
然后这位不干了，亲自上阵，主视角一个箭步飞天，随即光速落地……
这电影真的是，有着热血漫从头打到尾的场面，也有搞笑番的趣味情节，用一句时髦话来形容——这里面各个都是高手，打得又好看说话又好听，我超喜欢看的。
个人观点，哪怕你是第一次接触“罗小黑”系列，这个续集电影，是不影响观感的。俺就是这样，看过第一部，但也是6年前的事情了（情节都忘得差不多了），只是对动画剧集有着浅薄的了解，知晓世界观设定。
所以一开始当本片出现很多“陌生角色”的时候，我以为他们都是来自动画片，然后问了一些追动画的朋友，人家说很多角色也是全新的。这就没啥问题了，所以我才会放心地把这部动画电影推荐给大家。
因为电影有着成熟且通用的故事模板和世界观设定，观众不会产生疏离感；别看出场角色不少，但很少有那种需要让人恶补IP的“半路出家”人物，除了两位主角外，原创角色是主流；而故事内核更是符合当下价值观的主题——友情、初心，世界大同和谐共处。
当然还有延续这个IP从一而终的内核：以纯洁天真的大眼睛审视这个世界，坚持自己，明辨是非。
粉丝向到大众向的过渡
跟《哪吒之魔童降世》同一年的《罗小黑战记》，在9月份的淡季，以一部复古的2D手绘动画格式，拿下了3.15亿的票房，将这个IP从粉丝向引导至大众向，绝不仅仅是靠罗小黑卖萌。
因为在那个都还在喊“国漫崛起”的年代，这部动画片最让人眼前一亮的，世界观、角色刻画、想象力、趣味十足的对白，都是几年前国产动画的相对弱一些的地方，或者只能兼顾其一二，不能照顾全部。
而《罗小黑战记》至少在上述元素上均达标，给人的感觉就是世界观庞大但表达很细腻，治愈系画风下角色与氛围结合的很舒服，故事简单节奏却好，同时兼顾趣味性。当然还有商业电影非常吸睛的打斗场面，破坏力很强，视觉效果好。
该片的成功，有点“站在前人的肩膀上”的感觉。
电影的世界观和故事或许让人似曾相识：人类与妖精共存的世界，乃是东西方动漫常见的中魔世界设定，这个概念被贴切的转化成我们熟悉且有特色的概念：灵质空间，灵、妖灵会馆、还有空间、御灵、造物等六大系，让观众代入感轻松。
世界观并不新鲜，却得益于创作者在这个框架下对故事和角色打磨的非常自然。更值得肯定的是趣味性，从片中那些又萌又个性的人物，到吐槽向的幽默台词就能看出，创作者团队日常生活中都是有趣的人，否则他们根本写不出这么既有生活化且搞笑的台词。
上述这些优点，当然在原班人马的《罗小黑战记2》中得到完全继承，如此特色，文字表达略显苍白，还要谁看谁知道。
第二部并没有原地踏步，故事格局和类型都完成了升格。
前作有点类似公路片，罗小黑找到自己归宿的故事，单纯且轻松。到了本片中故事格式变成了追求戏剧冲突的悬疑片。
电影包含两条线索，小黑与鹿野追查线延续了公路电影的格局，而无限在妖灵会馆的“游戏人生”和自证过程，是彻底的动作片模式。
第一部在叙事之外涵盖环保主题，人与妖精混居的世界，面对人类侵蚀的自然环境，更强大的妖族对人类的态度，究竟是与之冲突还是用谆谆教导？从而诞生两个派别——大隐隐于人间的妖，跟远离尘世的妖之间分歧。
到了《罗小黑战记2》，两大派别同样存在，只不过演变成了在现有格局下，追求与人类与妖精保持现状的共存派，以及认定未来人类与妖族必有一战的激进派。
本片故事的起因，是幕后boss为了挑起人与妖大战而栽赃给有着“最强人类”之称的无限。但上述立场派别，开场不久之后就在妖灵会馆几大长老开会中就表达清晰了，不再是散兵游勇，都已经上升的领导班子层面了。
所以才会引发无限被陷害，导致他在随后事件处理过程中无法亲自出面，只能在禁足跟哪吒在家里打游戏。
由此可见，电影的故事从第一部的局部冲突，已经演变成类似世界大战一触即发的格局，马上天下大乱的节奏。
格局的升格，并没有让人物和故事浮空。还是那句话，因为趣味点的铺陈而消解了应有沉重感，这是很难得的体验，却又在情理之中，因为主角罗小黑，他是个孩子。
只有孩子才能解决的难题
电影中孔武有力的池年长老是激进派的代表，他的观点很明确——人类越来越“得寸进尺”。
人类进步太快，再加上无限这个最强人类，人类与我族之间的距离越来越近，如果不敲打一下人类，未来倒霉的可能会是我们——也就有了他跟踪丢失的若木下落，一个妖消灭整个人类基地的大手笔，是一种亮手段的体现。
妖精的两个派别，谁对谁错？直到隐藏大boss浮出水面、阴谋失败后的他那番陈词出来，观众会发现这个问题依然没有正确答案，不是它不重要，而是太重要，重要到千年来的神通广大的老君也难以决断。
这个争论甚至可以拓展的很多同类电影里，所谓立场的孰是孰非总是难以定论。虽然变种人兄弟会是反派，我就觉得万磁王的观点很正确，是对这个世界对异类不公正态度的有了反击……反正谁说都有理。
但在一个孩子眼里，这个答案是有的。
在罗小黑最孤独无助的时候，给过他一个家的，是人类。而带着自己找到这个人的，是妖精。在上一个故事里，站在自己身边的，有人类也有妖精……这就是他的答案。
都说“只有小孩子才分对错，成年人只看利弊”。这句话其实可以反过来，因为韩寒电影这句台词，本身就带点讽刺的味道。
在成年人只看利弊的世界里，能分清对错的小孩子，才最弥足珍贵的。
孩子总是渴望一切是单纯无瑕的，那些他想不通的关乎万物存亡的大抉择，终于不必强求一个标准答案，因为他知道了该为谁而战。
《罗小黑战记2》的两条线索中，我很喜欢小黑与鹿野搭档的调查线。无限的关门弟子与锁门弟子，两位性格差异极大的妖精，为了人类存亡（世界和平）而险象环生。
这样的老少配搭档其实很常见，且多是孩子用自己的天真懵懂，进而对大人的价值观产生影响。不过本片这二位的搭档是在太有意思了。
鸟山明的《龙珠》，最开始吸引读者进入七龙珠世界的，就是小悟空与布尔玛这对滑稽又错位的组队之旅。但有没有试想过，如果当时小悟空遇到的不是布尔玛，而是人造人18号，故事该怎样发展呢？请看大银幕。
《罗小黑战记2》就是给我呈现了这样的一个很常见但又非常独特的组队过程，单凭这一点，就可以吸引无数二次元受众。
起初罗小黑对师姐的态度跟他对无限类似，却处处受冷遇。冷若冰霜的鹿野脑后有反骨，她算个激进派，不伤害人类只是她的职责所在（但不包括把人类弄晕把车劫走），她一心想救的那个人类，只是把自己从水深火热中救出的师父而已。
在随后的相处过程中，是罗小黑坚持自我的路线，也是在潜移默化中引导鹿野的路线。可以这样说，鹿野在本片中的定位，就是罗小黑的定位。别看她很早就被无限带在身边，但内心孤独的她，还没有找到自己心灵的家园。
本片这条线索，也是鹿野的“寻家”过程。
而无限那条线，走大开大合的路线，从冷幽默向的日常，跳跃到海阔天空的大战，憋着哪吒家里打了好几天游戏的他，积攒了多日的能力，最后一刻爆发。
他跟哪吒从游戏切磋到真实比武，最终不分胜负。全片最瞠目结舌的一场戏，无限的潜能喷薄如泉涌，物理的法则和力量的上限被通通碾碎，这个人类变成了神。
神迹没有让世界颠倒，而是靠着压倒性的能力展示，让一切回归到了原本的样子，万物平安。
但电影最出色的还是结局，没有劫后余生的庆祝，也没有二次阴谋在酝酿，没有快乐的麻烦要善后，没有正邪善恶的道德分辨，什么都没有。
我们只看到，展示神迹的无限，这个山崩于前不改色的男人，再次与罗小黑师徒相拥，这一切都被鹿野看在眼里。
在那一刻她明白了，孩子会抛弃利弊而分辨出对错，自己漂泊的内心，也找到了停靠的港湾。
在《罗小黑战记2》天马行空的故事里，我们可以窥见依循现实世界逻辑的映射。主创们将头脑中的概念、场景、人物统统置于这个虚构的平面的世界里，用无边的想象力和趣味性十足的情节，让故事得以落地，彻底拥抱地气。
那些严肃的战争与和平话题、复杂的人性与社会博弈，尔虞吾诈的阴谋……在这个轻松愉快的故事里，被那双单纯且无瑕的大眼睛所过滤，让观众更能从中接受到电影所传递的主题。
因为只要生动，这个世界就会真实。
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